Los fandangos de huelva hicieron acto de presencia, resultando la conjunción de ambos cantaores, en ciertas fases, un tanto contradictoria. Tras los fandangos, vino un bloque de solo percusión, que sin desmerecimiento de la destreza del percusionista, Chico Fargas, no sabíamos qué sentido tenía en el espectáculo. Para finalizar, la soleá. Ambos iban alternando, de nuevo, sus voces donde aparecieron magníficas letras como aquella que dice "cuatro puntalitos que sostienen a triana...".
Dos voces agradables al oído, pero que adolecieron de potencia en sus registros. Gustó pero no llenó. Obtuvieron sólo aplausos.

Comenzó la segunda parte con Pastora Galván plantada en el escenario y apoyada en una silla para empezar por tarantos- finalizados por tangos-. arropada por la graganta de Juan José Amador y la guitarra de Miguel Iglesias, donde pudimos apreciar las buenas maneras de esta bailaora "flamenca". El público, que en la primera parte se había mostrado un tanto frio, comenzó a despertar. Prosiguió el espectáculo con el cante del gaditano José Anillo, que se arrancó por alegrías, de su tierra. Tras los aires gaditanos, le llegó el turno de la alboreá con la bailaora vestida de traje blanco inmaculado. A medida que pasaban los minuto el ambiente iba in crescendo. Gran ovación tras este baile bien.

Como en la primera parte del espectáculo, hubo un momento para el cajón flamenco a cargo de Joselito Carrasco, más ameno que el de la primera parte por su duración y por Juan José Amador. Tras este inciso, llegó el momento de la seguiriya donde pudimos apreciar en esta joven bailaora los influjos de su hermano Israel Galván.

Pastora conjuga los nuevos toempos del baile de una forma muy flamenca y el público supo valorar su quhacer en el escenario con una grabdísima ovación, la mayor de la noche.

Para cerrar, fin de fiesta por bulerías donde José Galván, padre y maestro de Pastora, encandiló a los allí presentes demostrando su dominio de este palo flamenco.

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